Sbuffi di seta, piume di struzzo, vitini di vespa, convivi mondani e tutta quell’effervescente gioia di vivere che valse ad un intero periodo storico la sognante denominazione di Belle Époque, cioè di età felice per antonomasia. Non è frequente né scontato, neppure ai vertici della storia della pittura, che un artista esprima quella stessa abilità
Sbuffi di seta, piume di struzzo, vitini di vespa, convivi mondani e tutta quell’effervescente gioia di vivere che valse ad un intero periodo storico la sognante denominazione di Belle Époque, cioè di età felice per antonomasia.
Non è frequente né scontato, neppure ai vertici della storia della pittura, che un artista esprima quella stessa abilità sfoggiata da Giovanni Boldini nel catturare con tanta eloquente immediatezza il clima e il sentore di un tempo che non c’è più, ma che attraverso quelle tele continuiamo ad avvertire più palpabile e fascinoso che mai.
La retrospettiva antologica appena inaugurata a Roma nell’Ala Brasini del Complesso del Vittoriano espone al pubblico sino al 16 luglio una silloge di circa 160 opere del noto maestro ferrarese, ripercorrendo le fasi salienti della sua florida carriera, dagli esordi macchiaioli sino alla consacrazione parigina.
Malgrado le perplessità subito manifestate da alcuni critici riguardo alla selezione delle opere, che riserverebbe un fin troppo ampio spazio ai dipinti giovanili della prima maniera, la mostra curata da Tiziano Panconi e Sergio Gaddi si propone di offrire una delle più ampie panoramiche degli ultimi decenni sull’intera produzione boldiniana.
Tra olii, pastelli, disegni su carta e incisioni dell’artista ferrarese, affiancati a quelli di alcuni suoi contemporanei (da Telemaco Signorini a James Tissot, da De Nittis a Zandomeneghi e numerosi altri), il percorso espositivo si avvale di una serie di prestiti museali internazionali (Musée d’Orsay, Alte Nationalgalerie di Berlino, ad esempio) ma anche di opere provenienti da collezioni private, una delle quali – come vedremo – al centro di una controversia giudiziaria.
Nel linguaggio pittorico di Giovanni Boldini (1842-1931) possiamo rintracciare i retaggi di varie differenti tendenze artistiche: dal verismo agreste dei Macchiaioli, la cui lezione assimilata negli anni studenteschi all’Accademia di Belle Arti di Firenze si riverbera negli scenari rurali delle opere giovanili, fino all’evidente orientamento impressionista della maturità, di cui restano proverbiali le cosiddette pennellate “a frusta” o “sciabolate”.
Nella leggerezza eterea del suo tratto, al tempo stesso vaporoso e destrutturato, in molti hanno ravvisato l’influsso di Turner e di quel romanticismo paesaggistico col quale Boldini entrò in contatto durante il suo soggiorno professionale a Londra.
Il periodo inglese fu del resto immediatamente precedente al suo definitivo insediamento a Parigi, dove i riscontri positivi che il pittore ferrarese abitualmente riscuoteva negli ambienti aristocratici ed altoborghesi gli valsero ben presto l’arruolamento nella cosiddetta Maison Goupil, ovvero l’ambita scuderia di artisti (tra i quali anche Mariano Fortuny, De Nittis e vari altri) ingaggiati dall’omonimo e potentissimo mercante d’arte internazionale Adolphe Goupil.
E sarà proprio nella Ville Lumière che Boldini, tra i successi al Salon du Louvre, il fermento di Montmartre e i ritratti commissionati dalla nobiltà parigina, vivrà la propria consacrazione artistica e gli ultimi anni prima della morte.
È altamente probabile che osservando i ritratti di Boldini un’istantanea e puntuale associazione di idee vi rimandi alle pagine di Proust e alla saga dei Guermantes, come ben sanno tutti quegli editori che spesso e volentieri hanno utilizzato proprio le immagini boldiniane sulle copertine dei vari tomi della Recherche.
Checché ne pensino infatti i detrattori, la pennellata di Boldini ha sempre l’aria di carpire un segreto, di rinviare ad un’ulteriorità indecifrabile, alludendo a una vita intima e complessa di cose e persone al di là della loro pur spumeggiante apparenza.
Ambivalenze e profondità che si possono riscontrare in ciascuno dei ritratti in mostra al Vittoriano, come ad esempio in quello notissimo di Giuseppe Verdi (alla cui effigie Boldini dedicò più di un’opera) proveniente dalla Casa di riposto per musicisti di Milano.
E ovviamente il soggetto privilegiato della ritrattistica boldiana non può che coincidere con l’immagine femminile, fulcro dell’universo esistenziale di un artista che, tra modelle ed aristocratiche, inanellò una lunga serie di convivenze ed incontri assai ravvicinati con alcune delle femmes fatales immortalate poi nei suoi dipinti.
Creature languide, trasognate, talvolta semisvestite, di una carnalità rarefatta, diafana e al tempo stesso sinuosa e sensualissima, enfatizzata dall’assai poco convenzionale postura “a serpentina” che in genere le caratterizza.
Tra le iconiche protagoniste spicca la celebre Donna Franca Florio, moglie di un facoltoso imprenditore palermitano che ne commissionò a suo tempo il ritratto, oggi prestato alla mostra romana sebbene coinvolto in una vicenda giudiziaria al termine della quale verrà probabilmente messo all’asta.
E proprio lei, Donna Franca, archetipo della femme fatale boldiniana riprodotta addirittura nel manifesto dell’esposizione, sarà definita niente meno che da D’Annunzio come “l’unica. Una creatura che svela in ogni suo movimento un ritmo divino”.
Siamo anche su WhatsApp. Segui il canale ufficiale LifeGate per restare aggiornata, aggiornato sulle ultime notizie e sulle nostre attività.
Quest'opera è distribuita con Licenza Creative Commons Attribuzione - Non commerciale - Non opere derivate 4.0 Internazionale.
Tracey Lund era in vacanza alle isole Shetland, a nord della Scozia, e ne ha approfittato per una sessione fotografica. “La fotocamera dslr presa a noleggio, nella custodia impermeabile, è stata collegata al sistema polecam e calata in acqua. Migliaia di sule erano nel cielo sopra di noi e poi hanno iniziato a tuffarsi in
Quando l’arte trova “casa” nel paesaggio, possono nascere luoghi di racconto che vanno al di là delle opere stesse. Il risultato è spesso sorprendente.
“Guarda qui, questa è la zampa di un cucciolo di rinoceronte, usata come portamatite: le persone non sanno che esiste un mercato del genere. Sì, magari vedono le foto sui social dei cacciatori in posa col proprio trofeo di caccia, ma non pensano che qualcuno sia in grado di fare questo”. Britta Jaschinki, fotografa-attivista di
Gyula Halasz è il suo vero nome, ma per tutti è solo Brassai. Il fotografo naturalizzato francese — che in realtà francese non è — è stato definito l’occhio di Parigi, perché qui visse a lungo, considerandosi a pieno un suo cittadino e lasciando come testimonianza del suo profondo legame con la città, alcuni reportage
Al Mudec di Milano un percorso espositivo analizza le influenze dell’arte primitiva nelle opere dell’artista spagnolo. Per sapere tutto su Pablo Picasso.
Al Museo di storia naturale di Milano la maestria e la pittura dal carattere fortemente naturalistico di Marco Grasso incantano.
L’inizio del nuovo anno e l’imminente break natalizio sono un’ottima occasione per visitare musei e gallerie e godere delle migliori mostre d’arte in programma per il 2024. Come ogni anno, vi segnaliamo la nostra top 10 tra la vasta programmazione espositiva in Italia per girare il paese e nel frattempo approfondire o scoprire artisti e
Oggi ha 94 anni ma da quando ne ha 10 fa arte: Yayoi Kusama è forse la più nota e iconica artista giapponese e a Bergamo la sua mostra ha già numeri da record.
La fotografia aiuta a capire, rende visibile ciò che non lo è, risveglia le coscienze. Una selezione di appuntamenti da non perdere fino alla fine del 2023.
